COMPOSITION / STRUCTURE OF SEEING

画面如何安排，
目光就如何行走。

构图不是把主体塞进某个固定格子，而是让位置、形状、明暗与空间形成观看顺序。一个稍稍偏离中心的人物，可能比完全居中更有张力。

WAYS TO FRAME

五个观察切口.

每一种构图方法都解决不同的视觉问题。先看它希望引导什么，再判断是否有效。

留白提供呼吸感，也能让人注意到人物朝向与画面边界之间的空间。人物向右看时，右侧保留的空间常被读作视线延伸，但不必机械遵守。

栏杆、道路、建筑边缘与光影交界线都可能把注意力带向主体。有效的引导线通常不需要很多，一两条明确方向即可。

适量前景能够建立距离感和偷窥式的观察位置；如果遮住面部关键特征，就需要判断遮挡是否真的服务于表达。

窗格、台阶或服装图案的重复能形成视觉节奏。一个人物打破重复结构时，主体会更鲜明。

大面积浅色墙面与小面积深色人物可以达到平衡，面积大小不是唯一标准，色彩饱和度、纹理与对比度同样重要。

A SMALL EXERCISE

不看人脸与服饰细节，只判断哪一处最先吸引目光。接着观察从第一视点到第二视点的路径：是光线、颜色、线条，还是主体与背景的反差在发挥作用？

如果缩略图里的视觉重心已经清晰，放大之后往往更容易欣赏细节。反过来，如果几处高对比区域互相竞争，画面就可能显得拥挤。